《乌海》人物形象统计分析 人物主体地位的破裂与找寻

原副标题：《通辽》：剧中整体地位的断裂与遇见

电影《通辽》海报

与年以《老兽》一样，青少年导演周子阳的新作《通辽》举例来说是主人翁一个“收场”的小剧中在窘境中的挣扎，无能为力无力转变的真实世界，最终趋向拯救的故事。电影的故事杨华导致着“双重戏剧化”：妻子不贤，内心危机；入股收场，引来妹夫母的蔑视。在赚钱收场、兄妹背叛、被筹钱、家庭主妇混乱的打击下，他更为焦灼、易怒、不安、下坠、疲惫，生活像一团乱麻，将其男官能自尊丧失殆尽。

剧中症候：整体肯定危机

在杨华一步步趋向终究内侧的步骤中的，妻子苗维非但并未得不到负责任，反而在杨华寻求帮助之时恶语相向，使杨华造成了了被拆散的人心觉，终酿事件。导致戏剧化造成了的可能，表面上是杨华手机里的少女裸照与苗维前男友露骨的情话共同引来的嫉恨，某种程度的可能其实是两人原生家庭主妇的悬殊。杨华的原生家庭主妇拮据，餐馆老小住在城中的村，工艺品展室破败过重；苗维的家庭主妇前提穷困，屋子、车上，甚至杨华日常的自营都是妹夫共享的。杨华入股收场、送来欠款未果、经济体制破产，再进一步引来苗维餐馆的蔑视与嫌弃。这种归因检视，一方面不利于引人注意综的复杂度，也引来观众对于原生家庭主妇焦点的阐释。两个有所不同统治阶级的家庭主妇带来的相异与区隔，是杨华被拆散并造成了弃子病态的重要可能。

法国作家拉康提出批评：男官能整体身为的并存，包含着驱逐女官能引来的衬托焦躁与创伤记忆的步骤。在主要剧中与次要剧中的辩证关系中的，妻子苗维作为一个相异解构的“他者”，比如说的却扮演了权威者、审判者的剧情。同时，两人的身为也随之完成了转向。由刚开始的你福我福、庆典丢下山看日出、怀旧未婚夫等，到慢慢嫉恨与争吵，两人人心情渐渐趋向消弭。苗维的前后反差，使杨华观照形而上与反思自我密切关系造成了了不平衡点。随着肯定危机与身为焦躁的在在，最终造成了整体破碎的结果也是可预见的。

治好必要：在地域三维空间遇见肯定

短片中的的通辽，地处往昔的塞北，不景气的边城。光秃秃的石山、灰扑扑的小城、山坳中的贫瘠的村落、的沙漠中的烂尾的梁龙游乐，每每表明着这个地方的往昔和贫困。这些地域元素于是就被选为短片传达表意的大写字母。

一方面，通辽的松林、大草原和湖泊交织在两兄妹，这一特有的和城市风景有着一种凝滞官能的苍凉特质；另一方面，的沙漠与湖交织在两兄妹，带来一种超真实世界的政治官能，一定程度上被选为剧中大题名心态的三维空间解构强调。

作为和城市风景的被遗弃，短片中的的梁龙中央公园，与故事杨华的心态造成了了不可思议的吻合。梁龙中央公园作为一个超真实世界大写字母，和真实世界连贯。在男同志主角吵架，冲动达到最激烈之后，片段被连动到烂尾的“梁龙中央公园”。在这个直接导致杨华负债累累的“梁龙中央公园”，梁龙大群伫立在往昔塞北中的，无处可去的杨华丢下到梁龙的嘴里。从社会病态学时的取向来看，这充分体现的是一种“退行巨婴”的病态防御必要，即通过实施违背常态的、非综官能的蓄意，以更再进一步获取缺失的幸福和安全人心。此时梁龙的嘴就像温暖的子宫，包裹着杨华，被选为了杨华与世界隔离开的植物所。

从三维空间上看，“梁龙中央公园”作为有着内侧官能与凝滞官能的三维空间风景，和故事杨华被拆散的病态处境形成了一种有意义的互文和驻波。相当大的梁龙雕塑大群，衬托着如今的突飞猛进与敬佩，此刻却被选为和城市风景中的的被遗弃，散发着颓败。这种随着时代转变，在本土化和城市风景中的的少数人记忆的衰微，使听者眼中的犹如了一层被遗弃人心，也更再进一步了听者对故事杨华弃子处境的自省。深切掀开后，杨华与梁龙雕塑构成了一种对位的镜像关系，抵达了一种想象官能治好。

在帐篷起火时，罗宇和随从三哥们一齐救火，对面的老人乐队却在自顾演奏，感觉到居然随着火势的扩大而愈发欢快，通过浓烟火光的放大下落镜头，也衬托着杨华直视内心，从而做出火烧的选择，内心得到了做到，在报复的乐趣中的个人实用性得到了隐官能回归。

综上观之，《通辽》中的的病态症候就形态而言，充分体现为整体断裂之下的肯定危机。作为一部主人翁和和城市中的内心窘境与欲望挣扎的反电影界，也充满著了杨华的“成长”心路历程，这种“成长”尔后也被选为其走上自我苏醒之二路、自我救赎之二路的关键。最后杨华得知妻子还有生命体征，内心一下轻松，甚至经常出现了面容，而此时经常出现的剧情圆，看来下坠，实则是病态症候的探究和赦免。（编者：林华浩，为山东科技学时院戏剧与影视学时工程技术在读硕士生）